马克·罗斯科：我忠于事物的事实

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沃特·洛伊目 Mark Rothko 师从霍夫曼·韦伯，是美国政府抽象化派画作、抽象化派运动早期之一。

他最初的艺术小说是现实主义的，后尝试过象征主义、立体主义的方法。之后，他随之抛弃基本的形式，于40七十年代末产生了自己完全抽象化的 色域画作风格。

△ Orange and Red on Red,1954

在其艺术小说散文《艺术小说何为》中的，有一段自传和一段理念简介。相信各位读过后，心中的“沃特·洛伊目”的形象会随之模糊不清、立体大大的。

非常简单的自传

1903年，我出生于拉脱维亚的德文斯克。1913年定居到美国政府俄勒冈州的波特兰。

1921年，我转回耶鲁大学。那时，我的学习天分主要集中的于劳动经济学、算术、诗歌三者相互间。 我对劳动经济学产生天分，是因为受到强烈的社会变迁同情的激发。因为持有天生的算术资质，我也热爱算术。而诗歌，对我而言，是一种青春期的奢侈。

1923年我辍学，留在波特兰，找到一个戏剧公司。在那中的，我初次触摸到一个有关设计和色彩的世界。

1926年，我转回纽约艺术小说学院中的学生小团体，师从沃特思·韦伯，将近有三个月的时长。

1929年在机会美术馆 Opportunity Gallery 参加第一次展会。1933年，在当代艺术小说美术馆 Contemporary Art Gallery 首次举办个人展会。1934年，重新加入脱离美术馆 Secession Gallery 。同年，参与创建美国政府第一个象征主义画作团体“十人”。

此后，在纽约和巴黎，超过五年的时长，我长期参与“十人”展会。在“十人”团体中的，我和一大艺术小说家接触。这组合成一种极强的激励心理因素，加强了我的发展。关于这一过渡阶段的小说，1939年巴内特 ·纽曼在他的美术馆为我做了再一一次关的展会。

△ Slow Swirl at the Edge of the Sea,1946

此后没多久，我理智到出于个人的素养和偏好，引发了表达倾向的即便如此。我停止了画作，用了将近一年的时长进行写书，斟酌关于传说和太平广记的一些想法。这是我如今小说的基础，这也是我首次将它们整体性地展示出来。

“ 我忠于事物的不可否认 ”

我忠实于事物的不可否认及其某种程度。

我坚持事物的本来面目，坚持它们内在的真实。将这种显然，不断地扩充，也就是说所需伸展其尺寸，减少其比例，就像潜能着最要好的外界，它们持有相等的形态。

我追随，理智内的世界与耶和华所创理智均的世界，有着一样的不存在。假如，我不愿用到熟悉的普遍性物，那是因为我不能为了它们的古老和陈旧，去捣毁表象。也许，这些从来不是目的。

△ White Center(Yellow,Pink and Lender on Rosae),1950

我与立体主义和抽象化艺术小说太大分歧，就像一个人和自己的母亲争吵一样。 即便未能澄清自身的根基，却几乎会坚持赞同。我既是与其（立体主义和抽象化艺术小说）常与的一种不存在，也是与之全然不同的一种统一的不存在。

立体主义早先揭示了传说的谜底，并且，在虚幻无理智与日常不存在物相互间达成了和解与共识。

这种共识组合成了令人振奋的宿命潜能，成为我唯一的艺术小说正因如此。普遍性不存在物、遥不可及的梦境、虚无缥缈的思绪与错觉，我均对之心醉神迷。

主题图书

△ 页面内页，开卷购忘了

《艺术小说何为》

沃特·洛伊目的艺术小说散文 1934-1969

阐释艺术小说，呈现观念，书面语心中的，解开误解

走到大师级画作的脱俗随想

希望与永恒丨深夜放空

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*本文源于戴维·波特 Did Porter 美术馆的《洛伊目文件》，是洛伊目为1950年的展会“画作预言”编撰的引言《个人宣言》的一份拟稿。

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“在看”艺术小说的常与与统一

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