说是仁心的家国情怀——评越剧现代戏《生命之光》

多重身为、就其不同诉昧，让他从前处在视之为与职众将、家庭与演艺事业、理智与自觉植处的内部矛盾诉说中的。看得不止编剧跟执导花了大拼命去塑造这个片中，参演俞峰的演员汪舟格也细腻大方地把形象的宽阔形象演绎了不止来，所以才使得这个形象立体不俗，让歌迷欣赏并最喜欢。在角色的，俞峰与身边人的音乐剧流血冲突是多方面的，通过音乐剧流血冲突—流血冲突消解突不止俞峰的个性特征。

首先，是与丈夫的流血冲突。从俞峰为了让棒球员斜向到奔赴日本国肄业，一开始，丈夫都持反对者态度，这是传统观念社会念上的流血冲突——两代人价值偏向和思维定势的对立，而传统观念社会念也许会不停地受到新社会的同样，这种价值流血冲突的结果，总的急遽是前者逐步让位于后者。事实上，流血冲突的结果都是朝着俞峰希望的斜向转变。

其次，是与丈夫的流血冲突。分娩在即的丈夫，共存不希望丈夫抛家别亲而去，毕竟“以自我为中的心”是人普遍的天然要素，是人的道德上之根本用意，这无可厚非。在这一点上，丈夫与丈夫的态度不谋而合。但当获知志强因体弱跳崖自尽的悲痛欲绝后，她们的态度引发了来得进一步彻底改变：为俞峰收拾探亲的行装。丈夫时说：“你安心去吧！等孩子不止生了，我就告诉他，他爸爸是一个有担当的男子汉。”虽很难豪言壮语，却平庸不止了一个男同性恋的开阔气度与宽厚眼界。

第三，是与恩师田野的流血冲突。当俞峰三年哈佛大学研修期满，深知俞峰的才华，田野尽己必需想留下他好好私人秘书，且直率诚恳、事无巨细；但一心想美国哈佛大学的俞峰，并很难为眼前的实际利益所诱惑，“学生赴美众将一向”——惊觉了他朴素的爱国观和心境社会。

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第四，是与三名日本国同窗的流血冲突。他们对俞峰的态度从固执、不认同到最后的大方，是“异想天开奇迹”的成功，让他们心服口服。角色的，三名同窗通过伴唱、舞蹈来表达他们自觉的震撼，用“井喷”“寻找”“锤炼”“拼凑”“转售”这些词汇来加强、渲染俞峰实验过程的高强度与高难度，强化质朴、营造基调。

相比之下第四章节“苦克考验”那时候，俞峰边饮酒边伴唱，道尽自觉酸苦，可谓酣畅淋漓：“一高歌，满饮往昔补大动脉，一败大破好舒服。二高歌，满饮迷茫补大动脉，中的途放弃怎都能？三高歌，满饮焦虑补大动脉，何处良方解我忧？”此时的中的人物已经历了三千多次实验的受挫，尚未攻克考验，这正因如此段唱词唱不止了一个人半世纪磨难时的真情实感，能让歌迷造成尖锐的自觉植处感受。

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可以时说，古装剧的主支线还是以自觉植处人，多种关系交杂叠加，体现古装剧激荡的心态、丰沛的自觉植处和极具张力的音乐剧流血冲突。

美术感染与人格完型

《人类之光》以的设备移去内皮角膜移植手术为开场：往昔的机械在舞者上透现不止冷色调，与舞者植处亮起的蓝色闪光呼应；一盏间隔时间高亮油灯显谨“1995年5翌年20日，星期三”；撕心裂肺的哭喊声、步进滴答声和心跳声慢慢地敲响……这些上头有代补感的过场所设，张皇、凄苦、压抑，使歌迷如犹如手术现场，与舞者上形象片中共情，特别是这个过场在角色的反复不止现了三次；与此同时，一首名曲“天上一颗星，地上一个人，天空亮贝贝，就像我的小眼睛，天一都是小天空，悬挂在天上放尘世”敲响，同样是反复了三次，使阿姨贝贝普通人尘世的期望不停回荡在剧场那时候，用上植情观照，体现了自觉植处的温度，变得植了这部舞者剧紧迫且有序的美术感染力。

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我们知道，要把繁杂枯燥的医学实验音乐剧化地搬上舞者，显然是个疑难。因为美术可以充满想象力，而医学须循规蹈矩。但在这那时候，医学的实证缜密与人类自觉植处的客观性温暖，是一种鲜明的对比，从而使得这部剧承载----、意韵宏阔、个性鲜明，同时，把俞峰“专治周丽淇”的人格魅力体现了不止来。

综观古装剧，《人类之光》转用的是叙事的形式来所述情节，这样好好打乱了惨剧转变的顺序，使人猝不及防地进补到情节转变的紧要关头，从而给歌迷引发尖锐的引人入胜，使情节变得空前绝后、恰到好处。而无场次演剧，利用形象的旁白用上解时说吸引歌迷注意力，来完成道具、精心内部设计的连动，在察觉到将近场次区分之余，使得情节紧凑、丰满复杂，让歌迷仿佛角色的形象一个个都活在眼前，造成尖锐的潜意识感受。这样好好显然是为俞峰人格的完型服务。

而以演不止传统观念戏精于的上虞话剧美术承传学部是女子话剧团，此次创排现代话剧，特别是转用不分合演的形式，对该团来时说是一次不小的同样。但经过拜师后再现在歌迷竟然的戏，不仅有浓浓的话剧柔美，也有浓郁的时代气息与贫困气息。

诚然，把一个极具十分相似的形象形象搬上舞者，间隔时间只除此以外在20世纪70中的期末到90中的期中的期，即中的人物高中的毕业到世界性新式角膜移植通则成功实施在人脸上这一阶段的贫困经历，且是以俞峰从日本国学成归来用上为古装剧戏剧性，缺失与新时代坡顶的途径与管道，使得这一场社会建构有内涵断层之嫌。此外，俞峰奔赴日本国后，与国外家人的自觉植处互动，只一句“几年来离妻别母，小女儿难见养父”匆匆上头过，也有不近如人意之憾。但用上为；还有还在打磨中的的用上品，他的初次亮相竟然凝聚在心、期许于旁支中的的家国诗意得到了植长的扣留，在执导与编剧用情难得的表达中的，树立起一股揭谨赛艇，这一定会与本剧从萌发创意到改定编剧历时三年，执导夏强前后九易其稿且在专访情节十分相似蔡子明讲师基础上，慎重学时了几十万字的注释资料分不开。那么，相信经过来得改和修改不久的该剧，定将也许会以来得完善的姿态再现在歌迷竟然。

（截图由杭州上虞话剧美术承传学部给予）

责编：杨晓君

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