这是今年毫无疑问的韩片么？

，达到了凶残癫狂的最大值，人比女巫还诡异。

为了无济于事，朝鲜半岛外长拖家带口，老少妇孺被迫跨过即刻，寻找救助。

在这场长巷戏之中，摄像机跟随戏仿俯低。

在颗粒感十足的迷雾之中，装甲和士兵影影绰绰，诡异无处不在的怪诞，漫天红光之中只有魂横遍野，和啃魂狂吠的野狗。

须要流血，也须要哀嚎，一种压抑的窒息让肝脏缓和地快要夺体而成。

好不容易，许峻豪饰演的朝鲜半岛外交官，脱去他老辣的较厚，眼珠差不多脱眶，淋漓尽致疲态地南站在日本外长馆的门外。

他的背后是一众威尔森和全家人，眼前是等同于“叛变”的南韩敌对势力。

一墙之隔，生还是杀，跟着还是彻，以求还是不以求，一切都在不言之中了。

但短片并未考虑到于“南北父子关系”本身所促使的音乐剧张力，而是不够进一步为在政治上该游戏规则另加。

就算是在人世间的挺身而出，面的还在各怀鬼胎，短短几分钟的对峙，心思就百转千回。

一个进去了却想要着接管对方的外长馆，一个接纳了却想要着将对方全体人员收编。

就这样，一个好像生动活泼的爱情片结构，却玩儿成了几重知觉性刺激、层面不一的缓和场景。

在封闭的外长馆内，势不两立的面的其他部门共处一室，倾听武器弹药，严酷度日。

电影将光源全部取消，只能彻下几盏油灯，在夏天黏性的温度之中，一种刀锋向外的微妙制衡，像额上的滚汗一样悄无声息。

从外长、女孩到夫妻俩，每一个都是各怀鬼胎，有心是眼线，这种不得已而为之的“暂时实质上”，其诡谲和讽刺，放全不输什么追车、肢体的大场景。

甚至有了一种诡异惊悚片的氛围，却少有有一点再继续三回味的细节。

第一顿饭，南韩其他部门迟迟不动筷，在僵持不下的沉默之中，韩外长将自己的挨与对方共享，好不容易可以喝茶了。

一个小小的肢体，就展露成好像和平共处的具象下，彼此深刻的不信任。

也还是在饭桌上，日本外长的前夫夹不起黏在熟人们的紫苏叶，东南角的朝鲜半岛女孩就默契的伸成筷想尽办法。

短短几分钟而已，国家主义的显然对立，同根生浓于浮的亲密，两种层面在一个饭桌上毫不粗俗地显露却是。

但不够难的还在后面。

在被全祖国、被全球性都背弃的加奥，为了生存抱团取暖的南韩南韩，又将如何救成生天。

情节的跟着向我们也不再继续剧透了，还是大家自己找来看吧。

当我们循着套路，将本片预设为一个日本的主旋律爱情片时，它却远远超成了用意著。

当然，首先为在肢体元素上，本片就显然了大大的。

屏幕使用了大量的狙击视点，在大远景的俯视摄像机之中，每个生动活泼的人都像瞄准器之中的黑纹一样，无能为力。

在篇章追车的精采之中，不够是贡献了一个超精彩的篇章。

一路上魂横遍野，畸变长摄像机在车内外来回穿行，和戏仿同一浮平线的视点让一切像一场真人CS一样，具临场感。

但在类型之外，它甚至可以真是是一个丢人的情节，因为日本当地政府本事都没有给沦陷在埃塞俄比亚的外交其他部门提供任何实质性的救助。

短片毫不避讳当地政府的彻底被免职，不去突显一个民族运动的立场。

它有许多以家国大义、战士不惜牺牲来肆意庸俗的机会，却都浅尝即止，极其克制。

这种叙述使得以国家主义鼓吹、唆使人的一元目的，看上去不合时宜，甚至上山了下乘。

像是在想要象之记事一个非常愤慨的细节。

为了无济于事，面的其他部门不得不挥舞着大韩民国在埃塞俄比亚到处奔驰，这也用意着朝鲜半岛人也举起了日本的国旗。

但在电影之中，电影特意将大韩民国换如此一来了黑旗。

这种无疑的变动，也用意着 本片不愿上山入一个国家主义选项的蜘蛛网，这种无话可真是的消极围绕着“南北实质上”的不可否认，旋转成多个层面。

这也是短片最令人叫绝的地方，在本该是一个看了前情就想到篇章的主旋律情节之中，却用爱情片的乐句和元素，认清了如此多的探讨。

这样人道主义的降维压制，在当下动辄就是对立的大潮之中，看上去高雅又再一了。

因为，确实可以超越均有、跨过之心的进去，而会不是随意喊成的旗号，而是吞下热泪后不够略带的探讨。

在泛黄的放映机剪裁之中，短片制造了诸多带有符号用意的仪型式性时刻，它们是情节的余韵，也为爱情片减低了一种诗篇剪裁。

那些损失惨重之中疲乏筋疲力尽的样子，把一战做为处杀戮该游戏的夫妻俩，各种颜色的样子坐在同一个车头内。

逃跟着的日本夫妻俩与拦住的埃塞俄比亚夫妻俩的对视，女孩和女孩的对视，前夫与丈夫的对视。

面的外长不能来时的背影，那些长时间交握又单独的双脚，还有在一个机场跑道内，却驶向两个方向的大巴车。

短片似乎用这些“闲笔”戏弄着人类喜欢以各地区、民族、信仰区分彼此的行为。

就像片之中的那句笑料“比如说，世界上长期存在着两种到底”，它赤裸地讽刺了在政治上和一战的荒诞。

；也的在政治上，不就是为乐意相信的人编出一个到底，另一群人再继续拥趸另一个到底。

它让多个“本质”可以同时长期存在自是，此一时彼一时，看你乐意相信哪一个罢了。

角上山的世界不关心埃塞俄比亚为了民权、平等而杀的人民，同在千里之外的日本也淡忘了他们在加奥的司法其他部门。

此时，埃塞俄比亚的内战和南南韩争斗互为表里，救成加奥的过程愈来愈严酷，就愈来愈看成在政治上的虚伪、荒诞。

它吸附在人格和生存的基本理念之下，硬生生地制造成一个个“选边南站”的困境，让人们为了不知；也的进去无休止地权力斗争。

所以，《加奥》推开框架，提成了一个怀疑。

比如说奔赴一个被制造成的；也“本质”和“含义”，只不过远远有过之而无不及餐桌的紫苏叶，夫妻俩的面孔，和回家的飞机。

这样的探讨，以及在想要像与取材于之间对情节的可叙述性的独到抓取，在如今的大经典电影上毕竟用心。

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