听罗科娓娓道来~关于乐高台湾版耶路撒冷创作的那些事儿！

奇斯：很巧合，我的消费者给了我很大总体上的自由，这听完起来只不过妙不可言。当你有了充足的一段时间，就亦会较难地把文学作品思路好、的设计好、创作好。当然，消费者指借助于了尼尼微守护神数学方法的大概创作暂时，比如要来作变成公元一世纪的尼尼微的样子，而不是巴以战争后的尼尼微。这样，我就一切都是到多参考那些中的世纪年出原版，而不是有别伊拉克现有的国家博物馆那时候的数学方法。我看上去，在碑刻的那座数学方法上，只见有了毕竟多绘画史绘画家的主观臆一切都是和这样一来的臆测，只不过都不如用中的世纪年出原版文献来作参考越来越有价值。

就像前面重现的一样，我一切都是要从听完觉侧重上向消费者重现整体氛围是由色劣来引人注意层次感的功效。你一切都是到吗，从开始与消费者只见入开始，为了越来越高地收尾这件文学作品，我们在沟通上就费用了将近两个月初的一段时间。

的种设计的图表和记录表

特那时候萨：你想想在资料内容互不争执或不共存的上述情况下来作借助于一些重大暂时？

奇斯：很高兴可以在这那时候讨论这个疑问。这个疑问回事很劣界定，因为在参考历史记录方志的时候，肯定亦会有一些共存争议的疑问。比如：第二大教堂的一段距离，相比较广泛的理论是安息在公元前957年建变成在摩利亚后山的后山下上的，但是先前历史记录并未过多的所述。还有很多这样的举例，在我深入研究的每一次中的，考虑到到历史记录文献及其他因素，再一确定了大教堂是被安置在一个完全填补的平台中的间，而这个暂时与我最初的一切都是象大不相同。所以在众多文献之间综合分析，我暂时激进于当时目击者详细描述的内容，也看来这是一个无论如何的暂时。

特那时候萨：你直到现在只不过早已有很多筑变成熟练，也依此筑变成了大之外场景。但是想想一些你看来较难展现的之外呢？

奇斯：以前的文学作品都是转用1:650的数量建变成的，这个文学作品我也延续了以前的设定数量，所以材质生产能力上亦会大一些。我不显然文学作品之间亦会有很多共通的部件，尽管它们的材质相一致。由于不一定相同文学作品的个人风格和地域性影响，或由于有些筑变成技术的另讫造，都亦会避免两个文学作品之间很多部件和熟练不能共通。所以在实际的设计的每一次中的较难遵循以前定好的的设计程序中。

好在我喜欢深入研究一些实际事例的小草图，思考部件基质的适配器适度，这样这个文学作品亦会朝着一个不切实际的方向去的发展。比如尼尼微中的旧城中上用到的是人仔的四肢。至于一些相比较复杂化的区域内，就是一个个不折不扣的过关斩将，但这只亦会让我越加挫越加勇，我亦会以前迎着过关斩将上的！

上城中之外的按计划页面序列

特那时候萨：用人仔腿作为旧城中的平滑，这是个很很好的一切都是法，人仔四肢的色还最最简单吗，还是有其他的考虑到？

奇斯：开始时，我只是最简单地无论如何一下这个一切都是法是否是不切实际，组合变成便看来还讫，就立马交货了相关材料。此后，我们手工除去借助于了270套人仔腿结构设计。不得不问道，手工除去是个病痛的指导。

Rocco用于空置腿部组件的夹具

特那时候萨：你在建变成每一次中的儿时的部件是什么？

奇斯：只不过是的卡砖石上用到的那些人仔挎包来来作图案，从听完觉侧重上看极为丰富，也是对的设计听完觉和特性要素的双重突显。我看来这是一个很精确的举例，来诉说为什么我还在用到这些据说部件和实际用到方向的可能。回事，这些不一定是突发奇一切都是，我以前都一切都是找到一个既能实现声效又能在筑变成每一次中的产生独立性的部件。

大教堂后山旧城中上的人仔挎包

特那时候萨：我很难得你先以搭上文学作品的一个点就是，你在先以搭上的时候亦会找到不一定相同的方向，还能用一些比如说的部件翻倍一切都是要的功效。以下是我儿时的几个举例。

邻的大灯砖墙

Wedge plate在其两侧作为阶梯

一扇极为古据说的窗户

用五角形的透明砌变成显示水的下降的移动

特那时候萨：我一切都是到你的梵蒂冈数学方法那时候有几条绿蛇，你想想在这个数学方法中的也回来放入几只蚯蚓？

奇斯：那不太可能要让你失望了，这个文学作品那时候面完全未实际的玩具类动物形象借助于现。但是，走近却亦会发掘出一些类动物要素穿插其中的。比如：沙橙色的骷髅角、圆锥的漆器、《圣经》中的的骷髅腿、《我的21世纪》中的的狼头、最得意是常规马鞍砖墙。

特那时候萨：我只不过找到了，不过也兰花了点一段时间。回事它共存的一段距离刚刚好，无需一点一切都是象力才能发掘出它，对于那些喜欢这些的人来讲是一个挺很好的附加任务。

正在进讫的指导页面，图中的是用作漆器的骷髅角

特那时候萨：你在滨海之外用的2x2图表铅字瓷砖墙功效看出的极为好，我一切都是到巨大的为数亦会让完全相同的之外变得较难。你有什么好的方法或是可选择国际标准吗？在部件可选择右边有什么感想吗？

奇斯：是的，我只不过亦会有多重考虑到。多数上述情况下，我亦会在Stud.io或是bricklink上走近无需注意到的细节。比如说相遇一些比如说的之外我亦会通过来作文文稿的方式也将一些比如说细节印证。比如你提的实例中的，铅字要素的鹅卵石一开始不一定是我的除此以外，直到我在大土城中上用了1×1挂锁图案砖墙，我顿时意识到几种铅字要素搭上配在一起的话，构图不必要越来越平衡一点。回事摩天大楼越来越简便常规的铅字要素，但是这种比较简单的场景用到常规铅字要素不必要表示不借助于它本身一切都是表示的人文普遍性或是历史记录内涵。用多种铅字要素的话，亦会让它们结合得融为一体，能从多角度去理解它本来的人文普遍性或是历史记录内涵。

阳台上的铅字图表砖墙

露台上的铅字图表砖墙

特那时候萨：因为遗址中非常容易定位的巴洛克式和地标相比较少，所以在小场景的建变成上很非常容易借助于现雷同适度，你是如何避免借助于现完全相同上述情况的呢？

奇斯：问道实话，一开始碰到听完觉诱导大得多的上城中区密集适度住宅便，我以为只是城中市的无序拓展，不一定没人费用精力去的设计这一之外，但是把它与听完觉诱导越来越大的稀疏宽敞的普通百姓区相比较，从听完觉侧重上就能总括阶层落劣与历史记录背景。尽管这些之外只是20块砖墙头细的下部结构设计，但是如果去掉这之外的话，整体就亦会缺少历史记录的细重与简朴。以前的SPQR文学作品那时候，我去掉了比较一之外的罗马帝国，不过直到现在来看也算是一种严肃的无论如何。我显然听完觉诱导大得多的区域内共存是不可或缺的，听完觉诱导越来越大的区域内例如大教堂后山，在城中市的任何一点都能确定与大教堂后山的相比较一段距离，这不仅从听完觉侧重和绘画侧重定下大教堂后山的一段距离，也从历史记录侧重定下了大教堂后山的一段距离与地位，古代巴洛克式和城中市规划有着无数这样的声效。之所以我可以避免雷同，是因为这些古代巴洛克式在的设计之初就未完全相同的两个巴洛克式，除了希律王的双子宫。

上城中

特那时候萨：这种材质极佳的文学作品你是如何取景的呢？

奇斯：你不妨来想想我的公寓，直到现在基本是用来取景拍下和预告片了，完全未这样一来。中的间被白色书页背景覆盖，其他东西被堆满在两侧。我对照相师所展现的对于灯光和背景编辑方面的大学本科总体印象极为深刻，我也在跟着他们学习。任何一件绘画品都必不可少绘画家的个人理解，拍下和数学方法的再一文稿也是作者对主题的揭示。虽然先前我未亲力亲为，但是我看来大学本科的好事交给大学本科的人来来作也是不切实际的。

奇斯的照相设置

特那时候萨：如此生产能力的文学作品无需的楔形文字、页面、预告片和播放器本身就是一个巨大而又耗费精力的指导，你是如何负责管理这一切的呢？

奇斯：这是一个较难主观诉说的疑问，每一次同前日出原版的准备指导都是令人厌恶的。那些以前关注我的人不太可能早已发掘出了，在的设计建变成每一次中的，我直到现在很少谈及和按计划有关的东西。只在文学作品日出原版以前登载一个开头的预告，将所有东西和盘托借助于，因为我看来这不是有趣了，越来越多的是早已建变成借助于来的显然。除了建变成之初亦会考虑到少数人的意见，我未其他任何方面的负担，因为我亦会遵循我的内心（两耳不闻窗外事，一心只建圣贤城中）。至于日出原版日的各项准备指导，我也许以为我事先了，这样就可以睡个好觉了。但是两年移师了四次这样的户外活动便，上述情况好像不一样了。好像交友借助于来的东西、诉说的故事、详细描述的疑问、构建的下一个文学作品是为了能引起轰动、完全一致大众、推收产品而来作的。

特那时候萨：极为致谢你能跟我们交友你的研发每一次和你的的设计想法；也致谢你对文学作品的初心和善讫！